明初，洪武、永乐、宣德三朝的瓷器开展，不只是制瓷工艺打破与艺术审美嬗变的巅峰时刻，更是皇权言语与文明艺术深度交错的产品。这一时期的瓷器在技能、形制和审美上的立异，充分反映了皇权主导下的艺术次序建构。从洪武朝的简练正经到永乐时期的精美柔美，再到宣德朝的多样化与艺术化探究，三朝瓷器以其明显的风格与丰厚的形状构成了一个系统化的艺术顶峰。洪武朝的瓷器开展奠定了明代官窑体系的根底，经过釉里红和青花瓷的立异完成了技能与艺术的两层腾跃；永乐朝则在海外沟通与文明交融的布景下，注重规制化与出产的安稳性；宣德朝在承继永乐技艺的根底上融入了更多艺术表达，以器型与釉色的多样性表现了艺术与有用的完美结合。这一系列的演化进程，既是皇权意志在艺术领域中的具象化表现，也是明代文明影响力对内稳固与对外传达的重要载体。

　　在艺术商场中，这三朝瓷器的方位毋庸置疑，既是学术研究的焦点，也是商场买卖中的中心标的。洪武瓷器因存世量稀疏且器型严肃，被视为明代前期瓷器风格的模范，具有极端严重的前史与艺术价值。从学术视角看，这三代瓷器的商场表现不只提醒了艺术品在时刻维度上的价值再分配，也表现了皇权文明与商场逻辑在艺术品流转中的奇妙互动。正是这种多重价值的叠加，使洪武、永乐、宣德三朝瓷器在艺术商场中一直占有无可代替的重要方位。

　　此次，华艺世界2024年秋拍“雅颂——明代古玩专场”中最重要的莫过于德国VON DERGOLTZ男爵旧藏的永乐青花四季花卉纹大罐，其时任德国皇家公使前往我国,并于1898年觐见光绪皇帝，应该于彼时购自我国，其后于1917年10月10日在德国法兰克福班格尔的高茨男爵庄园拍卖会上卖出。

　　韦斯纳编著《私家保藏重要艺术品特展-科隆东亚艺术博物馆》，1988年5月7日至8月7日。

　　此罐是明代瓷器装修风格的模范。一改元青花的繁密华缛而代之以疏朗娟秀，折枝花卉等分层而饰，完美地结合在一起，予人一种典雅大方的美感。纹饰与美丽的罐体相衬，愈显宫殿豪华之气，展现了永乐一朝景德镇御窑工匠特殊的艺术才调与工匠精力。

　　本件永乐青花花卉纹罐，造型结实正经，釉汁厚润泛青，胎骨雅洁坚致，罐身纹饰大致分为三层，其间以青花弦纹相隔。罐身上下别离装修有，莲瓣开光宝相花纹饰以及缠枝蕉叶纹饰。腹部主体装修有折枝四季花卉，别离为牡丹、莲花、菊花和山茶花，每朵花都有两朵大花朵，并且在分枝茎上的叶子中装点以较小的花苞与嫩芽，花朵均硕大丰满，枝蔓轻柔舒展，叶片俯仰有姿。所见青花一色，淳厚深重，锡光爆发，极得水墨意蕴。布局疏朗清逸，诸式纹样气韵生动，空灵洒脱。底部涩胎无釉，抚之光润细腻，修整工致，泛出一层橘红之色。

　　此外本专场将为各位藏家同好以时刻为轴，呈现多件洪武、永乐、宣德三朝最重要御窑瓷器之绝美品，其间任何一件都将会成为您瓷器保藏中的扛鼎力作。

　　1.《故宫博物院藏文物珍品全集：青花釉里红（上）》第34 册，香港，2000 年，172 页，图版163；

　　2.《我国陶瓷全集 12 明 上》上海：上海公民美术出版社, 2013.10.图版070.

　　该器制造工艺杂乱，非技艺高超、阅历比较丰厚的工匠不能成，其口、身要阅历拉坯、模印、修胎、接胎等工序，整器的每个面和线不是平面和直线，而是曲面和曲线，要使造型规整和谐，制造非常困难，因此传世稀疏。据统计，公私保藏的宣德青花十棱器不过数件，为历代皇家和藏家所保重。

　　徐展堂先生（1922-2010），以其创立的“在望山庄”享誉世界。他以杰出的鉴赏力和敏锐的学术眼光，汇聚了很多我国古代艺术珍品。徐先生不只在艺术品买卖中屡创纪录，更经过无偿借展和支撑学术研究，将私家保藏升华为全球同享的文明财富。

　　台北国立故宫保藏一例纹饰、巨细相若的高足碗，图见《明代宣德官窑菁华特展图录》，台北，1998 年，270-271 页，编号108。另一件近似例为北京故宫保藏，图见《故宫博物院藏文物珍品全集：青花釉里红（上）》第34 册，香港，2000 年，172 页，图版163。此类高足碗据称是祭坛用器，故此使用者定然珍而重之，不用时则细心保藏。鉴于此类著作工艺精深及其特有的龙凤纹饰体裁，皆为天家标志，所以应是皇家御瓷无疑。

　　本品作折沿状，弧壁，圈足外撇。器壁以青花绘缠枝山茶花卉纹，花叶舒展自若，幽雅而不媚弱，青花呈色浓艳清逸，予人以新鲜顺眼、洒脱脱俗之感。山茶花因其形姿美丽，叶浓绿而光泽，花妍丽而缤纷，盛开冬春之际，凌寒霜而暗香持久，故既有“秀外”的艳姿，又具“慧中”的傲骨，自古备受文人所爱。宋代文豪苏东坡在题赵昌的《山茶图》中赞其“岁寒姿”，明画家沈周在《红山茶》题画诗中誉其“雪中葩”。折沿处则装点以数朵盛莲，独具精致。底以青花书“大明宣德年制”六字双行楷书款。

　　1.耿宝昌主编，故宫博物院编《故宫博物院藏明初青花瓷 下》，p260，图135.

　　2.《龙泉集芳:创业七十周年记念》，卷1，茧山龙泉堂，东京，1976年，图片编号755.

　　本盘折沿，浅弧腹，下承圈足，露胎细砂底，胎质细腻皎白，足内墙外侈。全体造型宏硕正经，以釉下青花为饰，折沿绘一周海水浪涛纹，水纹繁密；内、外壁均饰牡丹、牵牛花、菊花等数种，勾画悠扬流通。盘心主题纹饰为折枝葡萄，藤蔓连绵，硕果丰茂，丰美欲滴。青花以西亚进口的苏麻离青为钴料，烧造时现堆积之铁锈斑，色彩深浅变化莫测，深得国画翰墨意韵，透出凝重雄壮之美，一如朱明盛世，威加四海之气势。

　　此件永乐青花大盘依旧沿着元青花的规划方向,盘沿多为折起,马文宽先生以为其规划理念“遭到金属盘的影响而呈现的”, 便于人用手端起,但在纹饰上大多坚持了我国特色。本品直径37.5厘米，器形规范，冯先铭先生以为此类圆口青花折沿盘“少量在45厘米以上,大都在40厘米左右”，是为一件永乐青花大盘的规范器。此件永乐青花大盘依旧沿着元青花的规划方向,盘沿多为折起,马文宽先生以为其规划理念“遭到金属盘的影响而呈现的”, 便于人用手端起,但在纹饰上大多坚持了我国特色。

　　1.《故宫博物院藏文物珍品大系·青花釉里红》(上)，上海科学技能出版社，2 0 0 0年，页241，图222。

　　2.《龙泉集芳:创业七十周年记念》，卷1，茧山龙泉堂，东京，1976年，图片编号729。

　　此碗釉里红发色沉稳朴雅，造型和纹饰构图有很明显的明洪武前期时代特征，其时釉里红烧造技能极难把握，尤其是铜元素对炉窑的温度和气氛要求很严厉，烧制温度偏低釉里红发色易泛灰黑，乃至彻底呈黑色，传世器中多见此类著作，炉温过高则釉里红发色晕散，导致纹饰含糊狼藉，传世品中亦颇有所见，因其不行估计要素极多，故呈色较为安稳、纹饰明晰的洪武朝釉里红著作存世极为罕见，较为珍罕，拍品即为其间一例。

　　1.《故宫博物院藏文物珍品大系·青花釉里红》(上)，上海科学技能出版社，2000年，页243，图224。

　　2.《我国陶瓷全集 12 明 上》上海：上海公民美术出版社, 2013.10.图版238.

　　本品菱花口，折沿，浅弧腹，托心凸起一槽，圈足。通体釉里红装修，自外口沿至心里共绘有卷草纹、折枝莲、折枝松竹梅、莲荷纹四层纹饰，图文交相辉映，意境悠然。外壁饰一周莲瓣纹，足内无釉。此器釉里红偶有褐色斑驳，釉色白中泛青，底足可见火石红，发色稍有晕散，一种模糊之美情不自禁。

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